四个来自巴黎郊区的年轻人谈论他们的男子气概。然而，他们的内心独白揭示了其他欲望。这部短片再次将镜头对准了法国郊区非裔男青年，这个人物主题在她多部作品里反复出现，从《丹东之死》延续到去年柏林获奖的《我们》，都有着极其相似而生动的描绘。显然，这与导演本身的郊区生活经历息息相关。比如像巴黎郊区铁路RERB的镜头画面在这三部作品里先后浮现，甚至在《我们》里更将这条通勤铁路作为极其重要的叙事元素。在这部半小时不到的短片里，她大胆涉足非裔男青年的秘密情爱图景。影片选取四个年轻人作采访对象，其中有异性恋也有同性恋，既有单身人士，也有恋爱中的男子。但无一例外，他们都不懂何谓爱情，不懂如何向伴侣表达爱意，例如在伙伴之间，他们避讳提及自己和女伴交往的事情。这一方面暗示了种族与阶级的差异性，白人们谈情说爱总是那么轻松自在，而在黑人身上则显得窘迫与尴尬。这也许是黑人族裔的文化价值观所致，在非洲人看来，爱情并不适合用口直接说出来。不过，从另一方面，导演挑明了男性气概是造成这种现象的罪魁祸首，从同性恋者与伙伴交往中努力掩饰自己的倾向，要表现出男子气概的形象才能获得同伴的认可。而事实上，主动抛却阳刚气质、走向温柔才是获得爱情眷顾的重要一步，这相信便是片名的由来。在美学风格上，声画分离的手法相当